雕塑的技术性

所谓雕塑就是既雕又塑，是雕塑的技术性。本文所谈及雕塑的技术性不只是仅在雕雕刻刻，或加或减的活儿上，而是试图覆盖一切形体，空间的处理和表面的刻画、材料与工具的运用诸多方面。

雕塑的技术性也就是雕塑家动手创作的一切活动和这些活动在作品上呈现的结果。这种所谓的技术就是雕塑家赖以传达思想情感、观念的雕塑语言。

也可以讲，雕塑语言是一种纯技术性的语言，雕塑圈内常有人说，做什么并不重要，重要的是怎么做。

在这里，“做”的独特性和创造性是至关重要的。于是，想干好雕塑的人都在“怎么做”的长征中献出了毕生精力，开始学前人“怎么做”，后来探索自己该“怎么做”，并希望大家公认或留给后世一个独特的“怎么做雕塑的技术性对雕塑家的艺术生命绝对重要，但这种技术性又给雕塑领域留下了不少怪圈。

由于雕塑的技术性带有极大的体力特色，在中国古代，雕塑人属于“百工”之列，作品上无权署作者之名。也许是古代中国雕塑人的自卑，没有给后人留下一本雕塑理论的专著，要么就是这些人是干手艺活儿的，根本就搞不出什么理论著述来。

同样，在今天，对于干技术“活儿”的人的歧视现象也井没有清除。比如在学位的定级上，美术只有史论才有博士学位，此外其它技术性学科，如绘画雕塑的学位硕土就到头了。

为什么？因为史论才是做学问，而绘画、雕塑是技巧，技法，干技术活儿的更遣憾的是这种情况还是世界性的。我们再看职称定级情况，美术师有一级，与正教授同级，而工艺美术师最高到高级工艺美术师，只与副教投同级。

这种现象说明，玩工艺的哪能与搞纯艺术的相比，而搞纯艺术的又比不上搞史论的学者。

雕塑的技术性是成就一个雕塑作品的关键因素，在博仟雕塑公司看来雕塑的门槛应该很高，在这里指的高就是雕塑的技术性，因为目前太多的粗糙雕塑摆放在室内室外污染着我们的眼睛，污染着我们的环境。

雕塑行业应该敞开大门让更多有创作力的人涌进来，让更多人对雕塑感兴趣，但却又怕出现太多的垃圾雕塑。

对于整个雕塑行业的发展是矛盾的，但却又必须走的一条路，所以雕塑的技术性就尤为重要，雕塑的技术性也是唯一考核一个雕塑人的基本准则。

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