雕塑语言的继承与发展-西方雕塑与东方雕塑 　　

中国的现代雕塑在本世纪３０年代从欧测传入３０年代以后受苏联全面而深刻的影响，８０年代是受西方“新潮”的冲击，那么雕塑语言的继承与发展到底是什么样呢。

中国现代雕塑走到今天很不容易，但成果斐然，特别是随着我国经济，科技的发展，人们的观念也在改变，雕塑艺术已显示出蓬勃发展的景象，雕塑语言也在不断地丰富和发展，当然，真正要创造出既有传统又是现代的，既是民族又是世界的雕塑语言，有待雕塑家的不断努力，其中继承，借鉴创新是必经之路。

中国现代雕塑是泊来品，但有别于纯粹从西方输入的油画。中国曾经有过自己辉煌的古代雕刻史，因此，从传统继承的角度看，中国现代雕塑语言有中西两路传统可循，这是一个广阔的营养空间，西方传统雕塑中的写实手法，造型上多变的空间语言，构图中协调完善的形体组合，解剖知识的运用和中国古代雕刻中重神韵的的写意手法，造型上体量感，体积感语言的应用，富于韵律的装饰性线条的发挥等等，都已为我所用。

它们相互融汇贯通，为一体，对中国现代雕塑语言的发展和民族化的进程起到了很大的作用，井产生了许多优秀的雕塑作品。其中北京中国农业展览馆前的“人民公社万岁”组雕就是突出的成功之例。

西方现代雕塑产生于１９世纪末２０世纪初，法国雕刻大师罗丹正处在这个时期，是在把西方传统的雕塑推向最高峰的同时又开创了现代雕塑的方向。特别是在雕塑空间语言的组合上，罗丹做出了重大的突破，他改变了雕塑实体完美，和谐、均衡的传统向把雕塑体量布局做开，使实体内部的空档间隔变得重要起来，使雕塑实体与围绕它的空间相互渗透，互为统一。

这一变革，为以后的雕塑形式拓展了新的天地赋子雕塑的空间语言以更为丰富，更为广阔、更为深刻的含义，中国现代雕塑的空间组合显然深受其影响这就是借鉴。

世界现代雕塑发展到今天，诸如超现实主义，超写实主义，表现主义，未来主义。抽象主义等等，流派甚多，风格各异。并且也出现了类似玩具的动态雕塑，钢架结构的静态雕塑，利用光控（灯光雕塑），声控的综合雕塑等等的形式。的概念和雕塑的语言得到了级大拓展。就如对中西古代雕塑语言的继承一样，对当今的世界现代型语言，仍应采取其精华，博采众长，为我所用的方针，借以丰富和发展中国现代的雕塑语言。

现在我国正处在一个变革时期，经济发展，工业化，机械化，程序化，标准化的现代化进程给人们的精神和思想，观念的改变，科技的进步、新材料的运用，对雕塑语言的丰富性和多样性必然提出新的要求。

在现代城市雕塑中，人们意识到了雕塑空间的语言形式对环境的平衡和调节的作用。巨大的体量和空间的充分占有，会给人的情感带来强烈的震撼力和兴奋感。现代雕塑里材料的肌理语言，也可借助新型材料的运用而大大得以发挥。如造型良好的不锈钢雕塑，会因其概括的块面转折和烟烟生辉的质地感而给观众的精神带来一种现代气息的振兴，一些造型稚拙，带有原始意味的雕塑，一些追求美化意味又充满生机，暗示和表现生命的雕塑能给在快节奏生活中的人带来感情上的平衡和慰籍，另外，雕塑艺术的本质是抽象的。所谓抽象雕塑、抽象人物雕塑，不光是指形体的抽象，更重要的是对当代人的生活和人的精神抽象（概括，比验，象征手法的运用）。

写实的手法可以很好地表现一种概括的、抽象的精神概念。变形、抽象的雕塑语言也能甚至更能提炼和表达某种抽象的精神概念。这正如我国古代雕塑和绘画中的以“似与不似之间”为美，重意念，重神的的审美观念一样，它可以给人们的审美提供更大的想象的空间。

我们可以继承和发挥雕塑块语言的功能，同时也可以让团块实体变为虚空的框架，让“虚”成为实体延伸的暗示和被占据的标记。虚实相生，就如传统国画中的空白意境的运用一样，奥妙无穷，给人以更多的情趣和哲理，我们既可充分地运用雕塑实体本身的空间语言，也可以大大发挥塑同天空，大地大自然相映，相衬，相融的空间语言。

这正如我国古代雕塑中的与自然合为一体的空间意识和现代英国雕塑家摩尔的雕塑以天空为背景，从而更能体现雕塑的涵义一样，给人以回归自然。天人合一的快感。

不言面喻，对现代雕塑语言的探索和创新既是一个摆在雕塑家面前的重大课题，也是一个有着无穷的潜力和空间的领域，  而做为专业的雕塑公司，通过大家共同地、继续不断地努力和探索，中国现代雕塑语言在继承，借鉴、创新的征途中在民族化，现代化的道路上将会迎来崭新的时期。